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渔舟唱晚
しす 发表于 2008-04-14 01:05:43
今天从中午起就在为文明单元操心呵呵。真好。看着台上可爱的主持人，想象去年青涩的我，真的感觉长江后浪推前浪，而我也终于如愿以偿退居幕后近一年了。新的小胖也已经变成老的了。喂，你还好么。
豆说我太敏感了。
确实，有点。
算你自知。
答应了。做香蕉蒸饭。试尝者——植物。用他的话说心灵美就可以做出好吃的饭。
也会做个农场主。但愿这个小愿望可以一起实现。感激这个人。了解我的人。和我有一样爱好的人。在身边这么多年的人。会带我和他不搭嘎的朋友玩的人。愿意和我一起实现愿望的人。认为我是个好人的人。感激这个人。也许应该感激的是神。
如果我不是来上海读书，我坚持高复；如果我不考研，我回去家里；如果根本没有做好朋友，像是任何在一个班级但是没有说过话的两个人一样；如果或者我们根本没有在一个学校一个班级读书过。我想我们不会得到现在。可是却又相信，两个人有无数种相遇的可能性，但不变的是，两个人一定相遇。想到这里。真的很感激。想，是什么时候开始，我这样了。想，什么时候开始，他这样了。什么时候，开始莫名其妙微笑、叹息、傻笑、发呆。什么时候觉得一个人的时候不会无聊，什么时候觉得回忆就可以充实自己，什么时候觉得十分坚定又莫名忧虑和担心。什么时候。都是什么时候。这么长久的都可以老掉牙的时间，变成现在这样都是什么时候。不能再想了。我已经很奇怪了。很不正常了。
老大收留了一只流浪狗，真羡慕他。还找了施华洛世奇的十字架送给我。用他的话说要送我东西太痛苦。用我的话说，接受别人的东西也太痛苦。确实我们在很痛苦中达成这么一个十字架的协议。
想到了妈妈。想到她现在一定独守空房。想到她哭着说，真的，牵涉一辈子的人，就是那个和你结婚的人，什么都不需要，但人品怎么能选错。这是，她的血泪史。用她的血泪证明了的意味深长的话。深的可以让我马上掉泪。
耳边久久萦绕她在电话中的啜泣声。听筒中噗噗的声音，从鼓膜直接刺向我的心脏。我极尽全力想象她每次哭泣的表情、动作、场景。可以想象一千一万种。每一种，都让我揪心、揪头发。
她说，我哪天不是哭着入睡。我哪天不是想着你在哭。
我哑然。
我以为，妈妈坚强了。长大了。但是我忘记了。我还在襁褓。妈妈还在等。
我差点就忘记，她苦苦支撑。她痛苦万分。我竟然让自己这么幸福，这么快乐的去想养植物这么奢侈的事情。
可是妈妈，妈妈真的。我怎么办。没有能够只爱你一个，不能够只想你一个，我现在都做不到了。对不起。你只有我。可是我似乎要拥有更多东西了。我真的很对不起。真的。我能爱你，很爱你，也爱上那盆植物，很爱那个植物么。我能么。妈妈。真的很对不起。
最近很喜欢，渔舟唱晚。很舒服很沉溺的感觉。让我想到了我的黄酒。我想是不是爸爸喜欢喝酒和我现在这种可哭可闹的心情一样。但是我想我不能这么宠自己。因为我要变得好点，再好点。因为我知道那天对我意味着什么。
附
古筝独奏曲《渔舟唱晚》是一首著名的北派筝曲。《渔舟唱晚》的曲名取自唐代诗人王勃(649—676)在《滕王阁序》里：“渔舟唱晚，响穹彭蠡之滨”中的“渔舟唱晚”四个字，诗句形象地表现了古代的江南水乡在夕阳西下的晚景中，渔舟纷纷归航，江面歌声四起的动人画面。
关于这首乐曲的来历，比较普遍的说法，是古琴演奏家娄树华于20世纪30年代中期，根据山东古曲《归去来》的素材改编而成。另一种说法，是山东古琴家金灼南根据流传于山东聊城地区的民间传统筝曲《双板》及其演变的两首乐曲《三环套日》和《流水激石》改编而成，20世纪30年代，金灼南将此曲传给娄树华，娄树华在进一步改编时，在乐曲的后半部分充分运用了筝的“花指”技巧，使音乐意境更为鲜明、生动，从而使这首筝曲得以广泛流传。
现用曲谱选自曹正编、1958年音乐出版社出版的《古筝弹奏法》。
这首乐曲曾被改编多种演奏形式，黎国荃根据同名筝曲曾改编为小提琴曲。
《渔舟唱晚》以歌唱性的旋律，形象地描绘了夕阳西下，晚霞斑斓，渔歌四起，渔夫满载丰收的喜悦欢乐情景，表现了作者对祖国美丽河山的赞美和热爱。乐曲的前半部分(第一段)，乐句与乐句基本上是上下对答的“对仗式”结构，给人结构规整之感；乐曲的后半部分(第二、三段)，则运用递升、递降的旋律和渐次发展的速度、力度变化，表现了百舟竞归的热烈情景。
全曲大致可分为三段。
第一段，慢板。这是一段悠扬如歌、平稳流畅的抒情性乐段。配合左手的揉、吟等演奏技巧，音乐展示了优美的湖光山色——渐渐西沉的夕阳，缓缓移动的帆影，轻轻歌唱的渔民……给人以“唱晚”之意，抒发了作者内心的感受和对景色的赞赏。
第二段，音乐速度加快。这段旋律从前一段音乐发展而来，从全曲来看，“徵”音是旋律的中心音，进入第二段出现了清角音“4”，使旋律短暂离调，转入下属调，造成对比和变化。这段音乐形象地表现了渔夫荡桨归舟、乘风波浪前进的欢乐情绪。
第三段，快板。在旋律的进行中，运用了一连串的音型模进和变奏手法。形象地刻画了荡桨声、摇橹声和浪花飞溅声。随着音乐的发展，速度渐次加快，力度不断增强，加之突出运用了古筝特有的各种按滑叠用的催板奏法，展现出渔舟近岸、渔歌飞扬的热烈景象。
在高潮突然切住后，尾声缓缓流出，其音调是第二段一个乐句的紧缩，最后结束在宫音上，出人意外又耐人寻味。
确实很晚了。我的渔舟也该靠岸回家啦。也算在这里“唱”徉了许久。就此打住。做模型去。
安了。妈妈。安了。爸爸。安了。植物。安了。我所有的朋友。安了。所有我朋友的朋友。安了。所有我朋友的朋友的朋友……安了。地球。
豆说我太敏感了。
确实，有点。
算你自知。
答应了。做香蕉蒸饭。试尝者——植物。用他的话说心灵美就可以做出好吃的饭。
也会做个农场主。但愿这个小愿望可以一起实现。感激这个人。了解我的人。和我有一样爱好的人。在身边这么多年的人。会带我和他不搭嘎的朋友玩的人。愿意和我一起实现愿望的人。认为我是个好人的人。感激这个人。也许应该感激的是神。
如果我不是来上海读书，我坚持高复；如果我不考研，我回去家里；如果根本没有做好朋友，像是任何在一个班级但是没有说过话的两个人一样；如果或者我们根本没有在一个学校一个班级读书过。我想我们不会得到现在。可是却又相信，两个人有无数种相遇的可能性，但不变的是，两个人一定相遇。想到这里。真的很感激。想，是什么时候开始，我这样了。想，什么时候开始，他这样了。什么时候，开始莫名其妙微笑、叹息、傻笑、发呆。什么时候觉得一个人的时候不会无聊，什么时候觉得回忆就可以充实自己，什么时候觉得十分坚定又莫名忧虑和担心。什么时候。都是什么时候。这么长久的都可以老掉牙的时间，变成现在这样都是什么时候。不能再想了。我已经很奇怪了。很不正常了。
老大收留了一只流浪狗，真羡慕他。还找了施华洛世奇的十字架送给我。用他的话说要送我东西太痛苦。用我的话说，接受别人的东西也太痛苦。确实我们在很痛苦中达成这么一个十字架的协议。
想到了妈妈。想到她现在一定独守空房。想到她哭着说，真的，牵涉一辈子的人，就是那个和你结婚的人，什么都不需要，但人品怎么能选错。这是，她的血泪史。用她的血泪证明了的意味深长的话。深的可以让我马上掉泪。
耳边久久萦绕她在电话中的啜泣声。听筒中噗噗的声音，从鼓膜直接刺向我的心脏。我极尽全力想象她每次哭泣的表情、动作、场景。可以想象一千一万种。每一种，都让我揪心、揪头发。
她说，我哪天不是哭着入睡。我哪天不是想着你在哭。
我哑然。
我以为，妈妈坚强了。长大了。但是我忘记了。我还在襁褓。妈妈还在等。
我差点就忘记，她苦苦支撑。她痛苦万分。我竟然让自己这么幸福，这么快乐的去想养植物这么奢侈的事情。
可是妈妈，妈妈真的。我怎么办。没有能够只爱你一个，不能够只想你一个，我现在都做不到了。对不起。你只有我。可是我似乎要拥有更多东西了。我真的很对不起。真的。我能爱你，很爱你，也爱上那盆植物，很爱那个植物么。我能么。妈妈。真的很对不起。
最近很喜欢，渔舟唱晚。很舒服很沉溺的感觉。让我想到了我的黄酒。我想是不是爸爸喜欢喝酒和我现在这种可哭可闹的心情一样。但是我想我不能这么宠自己。因为我要变得好点，再好点。因为我知道那天对我意味着什么。
附
古筝独奏曲《渔舟唱晚》是一首著名的北派筝曲。《渔舟唱晚》的曲名取自唐代诗人王勃(649—676)在《滕王阁序》里：“渔舟唱晚，响穹彭蠡之滨”中的“渔舟唱晚”四个字，诗句形象地表现了古代的江南水乡在夕阳西下的晚景中，渔舟纷纷归航，江面歌声四起的动人画面。
关于这首乐曲的来历，比较普遍的说法，是古琴演奏家娄树华于20世纪30年代中期，根据山东古曲《归去来》的素材改编而成。另一种说法，是山东古琴家金灼南根据流传于山东聊城地区的民间传统筝曲《双板》及其演变的两首乐曲《三环套日》和《流水激石》改编而成，20世纪30年代，金灼南将此曲传给娄树华，娄树华在进一步改编时，在乐曲的后半部分充分运用了筝的“花指”技巧，使音乐意境更为鲜明、生动，从而使这首筝曲得以广泛流传。
现用曲谱选自曹正编、1958年音乐出版社出版的《古筝弹奏法》。
这首乐曲曾被改编多种演奏形式，黎国荃根据同名筝曲曾改编为小提琴曲。
《渔舟唱晚》以歌唱性的旋律，形象地描绘了夕阳西下，晚霞斑斓，渔歌四起，渔夫满载丰收的喜悦欢乐情景，表现了作者对祖国美丽河山的赞美和热爱。乐曲的前半部分(第一段)，乐句与乐句基本上是上下对答的“对仗式”结构，给人结构规整之感；乐曲的后半部分(第二、三段)，则运用递升、递降的旋律和渐次发展的速度、力度变化，表现了百舟竞归的热烈情景。
全曲大致可分为三段。
第一段，慢板。这是一段悠扬如歌、平稳流畅的抒情性乐段。配合左手的揉、吟等演奏技巧，音乐展示了优美的湖光山色——渐渐西沉的夕阳，缓缓移动的帆影，轻轻歌唱的渔民……给人以“唱晚”之意，抒发了作者内心的感受和对景色的赞赏。
第二段，音乐速度加快。这段旋律从前一段音乐发展而来，从全曲来看，“徵”音是旋律的中心音，进入第二段出现了清角音“4”，使旋律短暂离调，转入下属调，造成对比和变化。这段音乐形象地表现了渔夫荡桨归舟、乘风波浪前进的欢乐情绪。
第三段，快板。在旋律的进行中，运用了一连串的音型模进和变奏手法。形象地刻画了荡桨声、摇橹声和浪花飞溅声。随着音乐的发展，速度渐次加快，力度不断增强，加之突出运用了古筝特有的各种按滑叠用的催板奏法，展现出渔舟近岸、渔歌飞扬的热烈景象。
在高潮突然切住后，尾声缓缓流出，其音调是第二段一个乐句的紧缩，最后结束在宫音上，出人意外又耐人寻味。
确实很晚了。我的渔舟也该靠岸回家啦。也算在这里“唱”徉了许久。就此打住。做模型去。
安了。妈妈。安了。爸爸。安了。植物。安了。我所有的朋友。安了。所有我朋友的朋友。安了。所有我朋友的朋友的朋友……安了。地球。
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